Mabe Fratti: il pop sperimentale del violoncello da ascoltare assolutamente.
Il brano “Oidos” abbraccia completamente il chamber pop, con stacchi di violoncello echeggianti, trombe lamentose e un suono simile a quello di un autoharp. Anche quando gli arrangiamenti sono più spogli, *Sentir Que No Sabes* risulta ricco e avvolgente. Potrebbe trovarsi sia in un caffè che su un palco di un’arena. La produzione di I. La Católica (Héctor Tosta) è la colla che tiene insieme i frenetici cambi stilistici di Fratti e le sue manipolazioni del violoncello. È facile immaginare che i delicati fiati, le corde pizzicate atonali e i sintetizzatori digitali gelidi suonino come diversi album assemblati senza un filo logico. Invece, il sottofondo di inquietudine e i tamburi leggermente schiacciati formano un legame che unisce tutti i pezzi disparati.
Un Viaggio Sperimentale
Ci sono momenti di puro surrealismo sperimentale. Fratti si concede inclinazioni musicali più astratte in interludi come “Elástica” I e II, ma il vero genio di *Sentir Que No Sabes* risiede nella capacità di ricondurre le sue istanze sperimentali a qualcosa di più accessibile e persino orecchiabile in certi frangenti.
Una delle comparazioni più frequenti quando si discute della musica di Fratti è quella con Arthur Russell, e il parallelo ha senso. Russell era anche lui un violoncellista d’avanguardia con sorprendenti inclinazioni pop. Tuttavia, raramente riusciva a unire questi due aspetti della sua musica con la stessa immediatezza di Fratti. Nella maggior parte dei suoi lavori, Russell tendeva a segregare canzoni pop e composizioni sperimentali. Negli ultimi album, sia come artista solista che come parte del duo Titanic, Mabe Fratti ha cercato di abbattere queste barriere.
Fonti ufficiali: Pitchfork
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